跟徐凌谈好初步的模式框架后，顾骜立刻拿出一张单子。

都是下午刚刚跟萧穗基于“哪些片子最符He《清明上河图》式价值模式、在日本人眼里不值钱不好卖、但却很适He中国人看热闹看西洋镜”这个评判标准，所选出来的潜力片子。

这些片子，有很多都是历史上从未引进到中国的。所以完全是顾骜_geng据原则分析的，而不是照抄历史上的记录——

比如历史上，其实今年沪江厂会引进日本名片《望乡》，那是一部反映日本历史上的“维新初年大量nv支nv为国下南洋卖*”问题的严肃电影。该片B格挺高，拿过奥斯卡最佳外语片奖提名和柏林电影节金熊奖提名。

但这种片子jin_ru国nei后，票_F_上却远远不如《追捕》这种热闹的片子，连零头都赶不上——国nei谁在乎世纪初那些日本nv人的受苦和心路历程A？国nei吃苦吃得还不够么？

想看吃苦和落后，看身边人就行了。掏钱进电影院看日本片，人民看的就是“摩天大楼、新干线、私人飞机、资本家的豪车，各种现代化大场面”。

而一旦电影拿了大奖提名，买断版权的时候反而更贵，相当于是拿顾骜的钱去为日本人的情怀买单了，不划算。

最终，顾骜这份列表上，只有《远山的呼唤》这些能打打“高仓健新作”噱头把人民骗进电影院的流量货、以及更多史上名不见经传的都市黑邦警匪片，量大管饱就行。

最多再加上《伊豆舞nv》这些日本方面注定会白送版权的老片子。

徐凌看了一眼列表，对顾骜的审美微微有些不适——这个时代的国营电影厂，制片主任们都还是有点艺术情*的，所以也不懂如何评价商业片。

所以顾骜和萧穗下午总结出来的那一tao选片心法，徐凌其实是不知道的，也不会赞同。

这并不奇怪，毕竟萧穗也算后世知名的、能驾驭那个时代商业化写作脉搏的名作家了，这种嗅觉，是她与生俱来的天赋。

又因为提前遇到了顾骜、有了需求，所以把她的职业敏_gan激发了出来。

换言之，顾骜能得到萧穗的He作点化，其实是非常幸运的。

要不然，后世萧穗的小说也不可能被张一谋、冯晓刚等一批大导演追着掏高价改编成剧本了。

徐凌扶了一下眼镜，为难地说：“这些片子，都不是什么评价口碑高的——这儿有30几个名字了吧？你胃口这么大，准备都拿下？”

“当然不是都拿下——只是希望您先费神，看一下能不能过审。我到时候可能从30部候选里谈5~6部回来，其他都是备选项，免得日本人卡我们脖子。”

顾骜礼貌地请求。

如今请日本片商谈一次，成本和T度的需求可不小。能在国nei先实锤的不确定因素，一定要在国nei实锤了。

幸好徐凌也多半看过厂里的样片，知道大部分都问题不大，就回答说：“给我们两三天时间，我让审核部的同事帮忙一起再看一遍。”

“行，那我们静候佳音。”

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当晚的酒席，宾主尽欢，既然要徐凌和审核部的同事加三天班、再预审一下（虽然不是什么很累的工作，只是坐在那里看三天电影），顾骜自然要表示一下。

送钱是不行的，会犯错误，茅台软中华就没事儿了。有伊拉克带回来的高档进口玫瑰j油，给徐主任的夫人送两瓶，其他nv同志也送一瓶，立刻就摆平了他们。

当然，苏萍也帮了忙，更得送。除了j油，顾骜甚至还送了一块伊拉克带回来的驼绒围巾（骆驼绒的，不是羊驼绒。）

本章未完...

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