“金狮不太可能，亚历山大·索科洛夫的《浮士德》赢面太大了！”

那倒是，《浮士德》是索科洛夫“人的力量”系列电影的最后一部，之前三部分别是关于希特勒的《莫洛赫Molokh》，关于列宁的《遗忘列宁Tauru》和关于日苯裕仁天皇的《太阳》。

前三部都入围了柏林、戛纳，最后一部来了威尼斯**

这是一部非常标准的威尼斯电影——锐利几何图，倾斜画面_gan，广角鬼魅影！

哦，这电影是真正的艺术片，影评全在讲述镜头，压_geng没有故事！

据说出资方就有罗马电影制片厂，没得比！

“争取一下，拿个评审团大奖或者影帝奖，也是很不错的！”

“**我在努力争取！”

第091章正题

西方人对东方的片子，想要给予普通的肯定，大抵得符He两个条件：要么有民族的个x，要么有人类的共x。

选题很重要！

这几年nei地市场崛起，挖掘民族x这种东西，不被大众接受！

事实上，自从张一谋的《红高粱》在柏林获奖开始，学界一直有关于‘第五代是否在投西方所好，为取悦电影节而拍片’的争论，也就是从后殖民主义的角度出发，分析中国电影是否在自我他者化，以西方观众在场为前提进行创作！

这个怎么说呢**

你想在欧洲扬名，首先你得加入他们，加入，就意味着先在地接受了游戏的规则，而欧洲电影节的游戏规则，显然并非由第三世界国家参与制定的。

也就是说，如果你不能以欧美世界的视点来注视并呈现自己的故事，便意味着你的故事将是某种不可理解的、或曰”非艺术“的呈现。

盖棺论定吧：很多获奖的电影首先是好电影，但是，虽然说电影是好电影，导演们的心态也可能是复杂、微妙或者无奈的，但其作品受到西方电影节影响却是不争的事实。

**

《烈日灼心》首场放映，买票的不多。

放映厅大概坐了七成。

至少比《人山人海》好多了**

吕潇然是到了威尼斯才知道，原来《大人物》、《孤胆特工》居然在意大利放映过，虽然加在一块票_F_也没到150万美元，还比不北京一个区的票_F_，但好歹也算走出国门了！

威尼斯电影节确实有点没落了**

一般来讲，这样大的电影节，不管什么样的影片，满场是应该的！

本章未完...

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