这篇《雨》花了很多的j力和时间。

按*司来说,　织田作之助是直觉派的作者，而不是那种会刻意讲究技巧和结构点的人。故事整个下来的时候,　掌控故事起伏的三个点：kua越点（外界警察破除迷信,　要证明主人公父M_为他杀）；反转点（警察认为人死是因为在逃的杀人犯，前面线索都暗指在逃犯，但是在逃犯自杀了）；反弹点（经过被警察的开悟,　主人公开始自己理智思考，不存在妖怪杀人这件事）。虽然织田没有刻意去意识结构问题,　但是这三个点他是抓住了。

故事定律还是推理里面最常见的「认为最不可能的那人就是凶手」以及「看起来是好人，结果是坏人」的反转剧。

如何把旧酒漂亮地装进新瓶就是这篇故事的重点所在。

这就是*司说的,　要怎么写。

漫画里面拯救世界亦或者实现自己梦想的漫画千千万万，为什么就只有万分之一，千分之一的漫画能够成功连载。成功连载是一回事,　他们又怎么能够顺利完结,　而不是突然惨遭yao斩。

这就是考验人的笔力,　想象力以及对创作的_ganXi_ng。

一页稿纸四百字。

织田写了六十一页，从开始敲定想法之后就开始写,　一写就写到大早上。

怕下雨打雷的夏目跑到织田_F_间睡觉,　早上睡醒才发现织田一直都没有睡觉。见自己醒来,　织田双眼神采奕奕对着自己笑道：“贵志,　早上

好。”

“写小说好辛苦A。”

夏目知道织田很忙，偶尔晚上会加班,　但在晚上十二点前就会回来；或者早上会早起出门,　凌晨三四点的时候,　看到织田带着面包就直接出门。可没有像今天这样彻夜都不睡觉。

“是吗？我倒是不觉得呢。”

织田用扫描器把最后十页纸扫给*司之后，顺势带着夏目去刷牙洗脸。第一次写长篇纯文《独自一人》光是卡文，就不知道花了多少不眠夜。今天能顺利一口气写下来，他反倒神清气爽，_geng本不觉得累在哪里。

两人起床的动静也惊动了隔壁的中原。

于是三人都比平时早起了一个小时，在餐桌上开始讨论织田写的故事。

故事开场便是落雨。大雨像是织田和中原去找守林人屋子里的夏目那会，如同孩子大哭一样的天昏地黑。外界正在落雨，主人公在屋nei和大人们边哭边说自己看到妖怪杀人了，跟大家说的雨nv长得一模一样。

“哦哦哦。”

中原边听边点头，和夏目两人都忘记嚼自己的口里的吐司。

当听故事听到警察阻止主人公父M_下葬，想要T查父M_死因的时候，两人对警察和当地人第一次冲突而紧张起来，忍不住想对主人公说要相信警察的话，找出真凶，可是代入主人公的时境，也知道他很担心父M_。

在乡镇里，同样流传着若不在死后七天nei将尸身下葬的话，主人公父M_死后就会成孤魂野鬼，不得安生。警察自然不信这类说辞，但是一人难敌得过数十名镇民们集体的抗议和声讨，连进镇后和自己关系比较好的主人公也着急害怕起来，也希望警察不要管这件事了。警察被迫将T查时间压*在五天里面，这里面还要等县级管辖区的警察过来帮忙T查少年父M_离奇死亡的案件，毕竟这neng离了他的职务。这也是要花时间。

故事人物很多，包括警察在nei就有三十几名登场人物，主要角色一共有六名。看起来繁琐，但故事采取的多视角，从外来在逃犯，警察，主人公，主人公身边关系非常近的人四个视角交替，_geng据详略推进剧情发展，反倒让剧情更加明朗清晰，人物鲜明起来。

故事到最后又回到主人公视角的时候，中原和夏目才意识到一件事，里面其中一个“我”是凶手，但是那名凶手完全没有暴露出任何破绽，在自我陈述过程中，觉得这个人虽然对雨nv故事很执着，但又处处维护主人公。所以，最后发现这人是凶手时，两个人都觉得震惊，但前面确实有伏笔。这叫人细思极恐，什么样的凶手才能在警察面前如此镇定——

自信自己的手法无人能解，也不一定能够如此镇定，但是有经验呢？这和之前故事里提到的雨nv恐怖传说开始的源头相互呼应着。这人不只干过一次，还在警察介入T查时全身而退过数次，导致县nei警察对这个“妖怪杀人”也抱有消极的看法。

最后孩子意识到凶手的真面目，并且看向那人时，故事戛然而止，叫人回味无穷。

这个故事结尾有两个走向，这取决于读者心态。

消极的人会觉得这很绝望，觉得一个孩子斗不过老谋shen算的大人；积极的人会觉得主人公可以为所有死去的人沉冤昭雪。

“_gan觉好有意思A！”

中原和夏目两个人都抱有积极的看法，事实上连*司也不得不佩_fu织田的直觉派写法，起承转He和伏笔都写得很好，四个视角每个人会有自己特别的语气特点。但是*司送过来的文件里面，有不少让织田修改的地方。

词语运用，语法，措辞，还有要删掉多余的字数，再j简一点。

语法错误并不是特别的。但是措辞方面是越琢磨越shen的东西，包括情境的设置也是加入讨论的。

到最后截稿前一天，*司、轰、中原、夏目和织田五人同时视频聊天，

一起讨论最后一个场景里面，主人公意识到对方是凶手时，最后看着凶手的那一眼。

这一眼就是结局。

*司和轰，中原认为，主人公看到的那一眼，凶手从整个光亮的nei室里走到昏暗的廊道上代替主人公招呼参加葬礼的客人。这一眼是一个类似于电影里移动的长镜头，象征着凶手从主人公nei心的光明形象走向了黑暗，也暗示着主人公意识的变化。

但织田的写法却认为凶手应该只是站在黑暗的位置里面。因为如果突然意识到对方是凶手的话，他第一反应是害怕不敢去看，直到对方站在黑暗里，_gan觉对方不会注意自己，才敢看上一眼，一直盯着不太可能。孩子眼里的情绪是控制不住的。所以，结He他们的建议，织田可以写的是_gan觉到凶手走远了，主人公回头看一眼，一眼望尽黑暗和恐惧的边缘。

*司讲究形式主义，这个镜头和最后留白的未来——主人公去找警察指征凶手的勇气暗He起来。

轰受学校教育的影响，也认为这种形式主义是有必要的。毕竟，故事并不是直观宣Xie自己的想法就好了，最重要的是要怎么让人从这个故事里得到什么积极的意义。

中原单纯地认为“做坏事的又不是我，我为什么要怕坏人，不仅要看，还要看到底”。

另外，*司他们的想法是让孩子眼里的画面动起来的，就像是倒水一样是动态的，情绪也是动态的。织田的想法虽然He乎情理，但画面是静止的，就像是望着难以想象底下如何汹涌的shen渊一样，也难以确定是不是孩子最后有勇气站出来。

“老实说，我觉得读者也不会想那么细。”

争执过久之后，中原说了大实话。

其实几人都清楚这一点，但是就已经讨论开了，现在没有个结论就收尾是不可能的。

夏目全程看着两部手机和屋里的两个人，见他们安静下来之后，举起手问出自己最大的问题，道：“那警察叔叔在哪了？”虽然有提过他也会参加葬礼，但是还没有说他在哪。夏目就想主人公快点找警察叔叔。

“**”

四人同时沉默了。

现在在讨论凶手的站位时，还要加入警察的站位。

第二天寄稿的时候，织田又有活要做，于是交给中原负责投入邮箱。中原跟邮局要了加急的信封袋，确定了好几次名字没有错误之后才放进邮箱里面。

日本推理协会新人奖投稿已经结束了。

他们这次投的是文艺春秋月刊的新人奖。文艺春秋是日本有名的大出版社，位置坐落在东京，同时负责直木赏的颁发。

*司并不只是想要普通地获得新人奖，要是可以冲向直木赏，那么织田作之助小说家的起点就会更高起来。现在市场上畅销小说家多是直木赏的获得者，要是小说家道路稳下来，*司就可以顺势让织田不要继续做黑手党了。

“如果这次没成的话，我就自己打印成书，放在家里。”

织田是这么想的。

这本书都是大家一起努力参与的书，连警察爱吃的糖也有夏目友情提议，把为什么爱吃的理由都给出了。他不想因为没有获奖，就消抹它的存在。

他自然有想过要成功，不辜负任何人的努力，但是每年投给文艺春秋的新人作品不止两千部，比他更努力更有才华更有天赋的大有人在，他们没日没夜想着情节，修稿润色，日复一日，集半年之大成，才最后写出那本投稿的书。

他们又凭什么失败？

人人都想着成功A！

**

中原正打算投进邮箱，发现文件袋里有东西，就像纽扣一样硬邦邦的。于是他在寄出的时候先打开来检查，结果里面是一颗牛*糖，还有一张夏目不知道什么时候偷偷放Jin_qu的“明目张胆”的贿赂信——

「作e助哥哥佷奴力的，好多天没有碎觉，大家也佷努力邦巾忙，大哥哥或者大姐姐再多看看作e助哥哥的书。这个米唐给你吃，走召好吃的。POLICのMAN也吃这种糖。谢谢你！你是大好人！——夏目贵志（平假字）」

里面很多错字，歪七扭八的，看起来像是在幼儿园的时候一个个字请教老师怎么写，跟着抄着写，因为里面有很多字都是小孩子不会写的，警察的汉字太难写，还写成了英文形式，也没有见夏目问过家里人。大概写了很多遍，所以字面很流畅，纸张也很干净。

难怪出门的时候，夏目一脸信心十足地说道织田一定可以过的。中原哭笑不得，假装不知道夏目这件事，重新把信纸放回去。但是他决定自己亲自送去东京，和尾崎红叶临时请了假，东京市不远，特快车一两个小时就到了。

想想要是快递员不认真，不小心把书稿弄丢了，他估计会想把人往死里揍。中原得看着书稿确定送进了文艺春秋出版公司，他才放心。于是中原不仅亲自送进文艺春秋的公司里面，还一直在隔壁大楼观察编辑拿到手的反应，结果对方始终没有看，把书稿放在山堆似的投稿作品里面。

等待通知的过程是漫长的。

既抱着可能会中的强烈期待，又害怕落选的结局。

几个人带着彷徨紧张的心情一直数着日子，连织田都觉得这次投稿比上次投稿《独自一人》那篇还要紧张，可能是大家都为这本书付出太多的心力，他不想辜负所有人的希望。

虽然*司说要不开始着手写一本新的，试投其他的新锐文学奖，做好两手准备，但是也许是这次用力过猛，还有工作太忙的关系，织田一直想不到其他的题材，就算有写，写到一半就没有灵_gan。所以新书计划宣布搁浅。

将近三个月过去，迎来横滨一年最热的夏天。

本章未完...

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