然而，在不会被日常生活打扰、所有时间全都只能用于思考的岁月中，他逐渐地意识到了，作为一个人，他还有最本质的东西没有被灾难夺走——就是他的思想。于是，他开始在病chuáng上继续编织一个个或喜或悲的故事，沉浸在他的思想当中。

在影片中，作家本身的遭遇和他的小说穿ca-进行，一部影片中包括三个附属的故事。在每个故事中，作家都会化为其中的主人公，能跑、能跳、能哭、能笑。每一次，故事中都会有一个美丽的nv子，主人公坚持着追寻她的脚步，但在最后总是与其擦肩而过。

在最后一个故事中，nv人终于停在远方，主人公大步地跑向了她，并且似乎真的可以碰触到她。而在现实当中，当“说”完这部书的最后一句话后，作家也陷入了昏迷，不久便离开了人世。

那美丽的nv人，象征着他对自由的灵魂的不断追求。至于是追到了，还是仍然差着一步，需要通过“死亡”才能达到那完全的自由，片中并没有明确地阐述，不同的观众恐怕会有不同的理解。

片名《昙花》里的shen渊，指的是作家的body处于出尽的黑夜，而昙花则比喻他的想象，静悄悄地盛开，惊鸿一瞥，美丽却又短暂。

现实的孤独，和想象的华丽，不断jiāo织进行。

片子中还是会有一条狗，一直陪着主人，导演认为忠犬可以胜任。

至于男主角，他希望是周瑾初。

第25章 "昙花"（二）

正式开拍之前两天，周瑾初带着肖凌霄入组。

剧本肖凌霄已经看过了，虽然，有个地方让他非常不满。那个剧本后面的“人物小传”部分，竟然真的只有“人物”小传，没有他的！狗是片中重要角色，人物小传里却没有！肖凌霄也想更清楚地了解角色的成长经历和x格设定A，可是，所有主配角里只有他一个只能通过剧中对话来揣摩角色本质，哎。不过话说回来，这个东西也确实不是必要的，有的导演要求编剧一定要写，有的导演则无所谓，虽然夏导属于后者。

对于这次这个长得苦大仇shen的夏导演，肖凌霄也是很崇拜的。其中，最让他崇拜的，就是夏导演也是非科班出身，最开始自己导戏时可谓导得一塌糊涂。他第一部戏中间有一段长长的对话，足有好几分钟，但却连正反打都没有，更别提nei反打和外反打了。一台机器从侧面拍，从头到尾两人同框，_geng本就不切换镜头，被另外一个导演嘲笑得不行。那个导演还说：“这叫什么电影？真是林子大了，连外星鸟都有了。”不过，导戏导了十年之后，夏导演竟然变得挺有名气了，在他40岁那年还获了个大奖，也被肖凌霄认为是天道酬勤的好例子，是他要学习的对象，虽然导演年纪大了也无所谓，但演员却没多少年可以用来寻找机会。

本章未完...

=== 华丽的分割线 ===