现场许多人都变了颜色,甚至有几名参赛者都顿住了动作。
neng胎漆器的正宗代表,是清代漆艺人沈绍安。
他将失传已久的汉代“夹纻”技法重现于世,并在手法、材料上进行创新,最终演变成了一种新型漆工艺:neng胎漆器。
他还曾经给朝廷进贡了一个neng胎菊瓣形朱漆盖碗,通高10厘米、口径10.8厘米,壁薄如纸,厚不及一毫米。
乾隆帝见后龙颜大悦,亲自在盖nei、碗心题刻隶书填金诗一首:“制是菊花式,把比菊花轻。啜茗He陶句,露掇其英。”
乾隆帝的诗,生动地描述了沈绍安neng胎漆器的特点:它光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀。
最大特点是:轻。
这件漆器现藏于故宫博物院nei。
但是这种漆器极为j妙复杂,许多技法都已失传。
许多人不禁都为此_gan到惊恐:连这种技艺他都会,这陆子安到底是何方神圣?
石村真未甚至没能忍住,当场猛然抬起了头,死死地盯着陆子安。
别人不知道,但来自平堂的他还是很清楚neng胎漆器是什么来头。
甚至,他家还有几件压箱底的漆器,就是来源于华夏。
那是上世纪六七十年代,那时候华夏漆器还非常风光,在每年两次广交会上都是国家创汇的主打品种。
傀国人也经常到华夏来学习观摩,只是几大漆器厂在关键技术上是保密的。
如今傀国漆器的不少工艺是从华夏的漆器厂里偷偷学到手的,但还有好几种秘技他们始终不会,比如薄料、弹染工艺,一定要以少nv手掌最细neng的部位来做,才能将掺有金银箔粉的彩漆均匀地抹在漆器表面,使其过渡自然。
再比如勾画金线,那支特殊的笔是用入冬后从老鼠背上采集的毛做的。
十几_geng做一支,甚至三五_geng做一支,极为难得。
这样的笔纤细而有弹x,如此才能画出神采来。
这种笔傀国人不会做,便向华夏的漆器厂购买,但是他们不卖。
后来外贸放开了,垄断局面被打破,华夏漆器顿时乱了tao。
大家看到漆器有利可图,一哄而上,大小工厂开了许多,资源、技工出现了紧张,材料也争着要。
在激烈竞争的态势下,有些人就用上了yao果漆和化工漆,以降低成本,*短工时。
鱼目混珠的产品在市场上低价倾销,加上消费者和批发商一再压价,这样一来劣币驱逐良币,“一neng”、“二neng”入不敷出,产品也卖不出去了,大家一起死光光。
然后,当时的傀国的收藏家纷纷到大陆低价收购漆器,连机场免税店里的商品也被买空。
本章未完...
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