最后，谢兰生把主演心理给摆到了电影前面，或者说，他会尽量寻求平衡。

有些导演为了激发小演员的真实反应，会藏他们的作业本，先让他们陷入痛苦，还有些导演会捏孩子的大tuir并让孩子哭泣落泪，谢兰生对这些做法完完全全不能认同。诚然，小演员们并不专业，也无法欺骗观众，可谢兰生四十多了，认为“人”是高于电影的。

在一段“宠物离世”的nei容中，nv三号在见到自己一个月来在剧组里朝夕相处的小鸟儿在笼子里静静死去时，难过到掉下泪来，可紧接着，谢兰生就轻轻握着她的双臂，望着她的眼睛，说，“这段nei容没给剧本，突然袭击，我要道歉。但，里头的鸟是仿真的，是导演组叫人订制的”，并把真假两只一模一样的小鸟儿摆在一起，告诉对方这段已经拍完，她可以把它们带回家。那个演员异常开心，拎着笼子给_M_M看。而其他导演恐怕要么杀死鸟儿，要么将就拍拍、不管效果了。

因为主演的年纪小，谢兰生为电影效果又想出了许多法子。

比如，为了消除小演员的紧张不安、姿态生硬，谢兰生会一直开着《去岳阳》的摄影机，让演员们习惯镜头，也习惯拍摄。首次拍片毫不怯场的小孩子是非常少的。

再比如，为了能让这些孩子发挥活力、生动有趣，谢兰生不提前给剧本，而是当天给当天的剧本。他认为，与大人不同，小孩子们读太多遍会对剧本失去兴趣，他们并不擅长思考。

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在拍摄的一个半月间，莘野每个两个星期去片场见兰生一次。

他看到，他的宝贝在片场里永永远远站得笔直。

莘野是开影视公司的，他见到过太多导演。作为剧组的“土皇帝”，现在，导演大多只是坐在监视器后，面目模糊，甚至还把座椅当沙发，半坐半躺，舒舒_fu_fu地观察着监视器上的画面。

可谢兰生不。

他几乎不看监视器，他想控制整个片场，并且认为取景等等是摄影师的工作，不是导演的工作。他总觉得，摄影机早变轻巧了，压场_gan觉已不在了，若导演也只是躲在片场外边监视器后，工作人员以及演员一定十分游离、沮丧，无法集中无法安心。

并且，他认为，团队中的每一个人都更想听“天生赢家”的，导演必须以身作则，必须全力以赴，懒懒散散会影响到整个团队的状态。

谢兰生拍25年电影只请过四个半天假。不管生病还是受伤，他永远在片场站着，谢兰生让每一个人都有极大的安全_gan。

本章未完...

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